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治たち家族5人は祖母の年金を頼りに、足りないものは万引きで賄いながらも、笑いの絶えない日々を送っていた。
ある冬の夜、治と息子・祥太は近隣の団地の廊下で震えていた幼いゆりを見つけ、家に連れ帰る。
治たちは傷だらけのゆりを娘として育て始めるが…。

なんと言っても、安藤サクラさんの演技がいい！
女性の可愛らしさ、女性のズルさ
女性の強さ
そんな捉えどころのない、女性の美しさを
安藤サクラさんは、見事に演じている。
安藤サクラさんの演技を観るだけで価値があると思います。

ふとももをちらつかせ、グループで踊る
人形のような女性、少女？
を、美しいと勘違いしてる風潮がある昨今。

人間味、匂いのする映画
観れて良かった。

か細く繋いだ平和の上に築かれた家族の生活を、誠実に描写した作品だった。フィクションだけど、現実にも十分あり得るシチュエーションで、社会保障のシステムが掬い取れない部分をあぶり出している。物語は、犯罪をせずにはいられなかった事情を綴りながらも、犯罪を重ねる”父親”へ抱く少年の不信感を最終打とし、家庭崩壊に決着する。

シーンごとの情報量が凄くて目が離せなかった。何気ないセリフや仕草、小物使いなどから、状況が読み取れるようになっている。何度もハッとさせられたし、「うわぁ」と声が出そうになった。愕然としている観客を尻目に、映画は淡々と進んでいく。

例えば、信代が職場の同僚と休憩時間を過ごしているシーン。世間話をする姿から、そこでの人付き合いの有り様が伺えるのだが、同時に「おたふく風邪」というワードが出て、自然と病気の危険に思い至るようにもなっている。
保険証が無く、医療費を賄うお金も無くて、どうするのだろう。ささやかな幸せに満ちた信代の家庭が、いかに脆いものであるか、どんどん知れてくる。

テーマの重要性もさることながら、受賞の理由は、この見せ方の巧みさではないだろうか。ふとした情景の連続で、これほどの奥行きを出すとは、お見事。
しかし、全てがさり気なく描かれているため、肝心な部分を見逃してしまうのかもしれない。そうとしか思えないレビューがいくつもあるし、自分も見返す度に新たな発見を重ねている。

この映画を一言でいうなら「家族とは？」である。
しかしもっと抽象的にいえば、
「定義の揺らぎ」である。
お父さんとは？お母さんとは？名前とは？家とは？そして家族とは？

母親（信代）は祥太と商店街を歩きながら、
お母さん、お父さんと呼ばれることについて話をする。
祥太には「ほんとたいしたことじゃないからね」と言った。
そう言いながらも、一番気にしていたのは信代かもしれない。
最後の最後で母はお母さんでありながら
お母さんではあれないとを悟ってしまった。
それは父親も同様である。
その一方で、祥太はバスの中で声なく何かをつぶやいた。
りんも最後のベランダのシーンで、唇を動かした。
果たしてお父さんとは？お母さんとは？

小さな女の子は、「ゆり」であり「じゅり」であり「りん」だった。
結局彼女の名前はなんだろう？
名前とは存在そのものであり、名前の否定はもはや死と同義である。
形而上学的な観点であり、この問いはすごく難しいけれど、
この作品のテーマのひとつであったことは間違いないと思う。
妹の亜紀にも源氏名があり、祥太にいたっては父親の本名と同名であった。
果たして名前とは？

そして終盤で家族が離散した後、妹の亜紀が家に戻ったとき、
窓を明け中をのぞくと、閑散としたかつての家がそこにあった。
しかしある意味ではかつての家はそこに「なかった」ともとれる。
私たちにとって、家とは場所や空間などではなく、家族そのもの
だと暗に言っているようだった。
唐突で短時間でセリフもなく、表情すら読み取れない
シーン。しかしそこにピアノのBGMが挿入された。
強烈なメタファーを感じた。
果たして家とは？

総じて大変素晴らしい邦画であった。
世界で評価されたことにも納得できた。